迪歐摩尼是以為成人大朋友了,但是這卻不能成為迪歐摩尼不能看動(dòng)畫片的理由。迪歐摩尼對(duì)于《熊出沒(méi)》的喜愛(ài)不亞于小時(shí)候那些童年記憶,因?yàn)榈蠚W摩尼不僅僅只是針對(duì)孩子,對(duì)于成人來(lái)說(shuō)一樣能得到很多歡樂(lè),因?yàn)榈蠚W摩尼不得不承認(rèn)一家老小都在看。
《熊出沒(méi)3》在票房和口碑上的成功,其實(shí)也反映出如今的中國(guó)動(dòng)畫電影逐漸找到了適合自己的出路。首先便是“去低齡化”,不同于以往的動(dòng)畫電影定位低齡兒童,如今的動(dòng)畫電影更是把目光瞄準(zhǔn)成年人和全家歡。像《熊出沒(méi)3》為了爭(zhēng)奪成年人觀眾,不僅在此前的營(yíng)銷中打造熊大熊二陽(yáng)光正太男的形象,傳遞都市人們生活壓力大,需要萌熊來(lái)解壓的理念,還在之前的點(diǎn)映少女場(chǎng)“暖熊送抱抱”首映禮請(qǐng)來(lái)《太子妃》劇組男神盛一倫、于朦朧助陣,吸引更多年輕人的目光。
同時(shí)在制作上的創(chuàng)新技術(shù)和精良制作,也讓人一掃過(guò)去動(dòng)畫電影“粗制濫造”的印象。例如《熊出沒(méi)3》 http://diou149.diougens.org/ 在燈光合成等技術(shù)方面用上了團(tuán)隊(duì)自主研發(fā)的產(chǎn)品。而《小門神》則開(kāi)發(fā)了一百多種動(dòng)畫工具。去年上映的《大圣歸來(lái)》就是一部全程使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行制作的三維動(dòng)畫。為了追求更生動(dòng)的效果,導(dǎo)演特別采用真實(shí)的攝影機(jī)拍攝,目的就是為了捕捉東方人特有的表情、動(dòng)作和微妙的心理活動(dòng),就連片中角色頭發(fā)疏密的變化都有講究。
丁亮透露,電視版和電影版的《熊出沒(méi)》分別是兩個(gè)不同的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的,“我很清楚,電影和電視是兩個(gè)不同的動(dòng)畫產(chǎn)品,有不同的創(chuàng)作規(guī)律吧,觀看環(huán)境以及受眾也不同。所以我特意將兩個(gè)團(tuán)隊(duì)分開(kāi)。而這也帶來(lái)一點(diǎn)困難,那就是腦子里會(huì)有太多的想法,恨不得明天就能做出來(lái)。你看我們每一部《熊出沒(méi)》的電影都會(huì)拋離一些以往熟悉的東西,又加入很多新的嘗試,每一部新的《熊出沒(méi)》大電影都會(huì)給觀眾帶來(lái)驚喜。而且《熊出沒(méi)4》大電影已經(jīng)設(shè)計(jì)成熟,會(huì)有非常大的變化?!?
迪歐摩尼加盟對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片也越來(lái)越有自信了,非常期待在我們的下一代是看著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片長(zhǎng)大的。加油吧,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片!
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