沈從斌的書畫特點(圖)

2015-05-12 11:20 來源：項目加盟網(wǎng) 瀏覽量:218

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毋庸說．當(dāng)代山水在一些畫家的掌握之中．幾已化“簡”式地刪節(jié)了賴以傳釋人文精神的人物．緣此．在筆者的闡釋理解中．當(dāng)代知名畫家中的李伯安、程大利、孔維克、徐樂樂、劉二剛等等人物畫家才更應(yīng)讓我們?nèi)ゾ粗亍?br /> 因同是說．沈從斌所吞吐、創(chuàng)作的山水圖式恰恰就注意到了這極為重要的一點。他借助了劉二剛式的人物造型．入化于內(nèi)己的山水之中，使其畫更多地充溢了文人情趣。現(xiàn)代著名作家、翻譯家李健吾說過．山?jīng)]有水．就像人沒有眼睛一樣．似乎少了靈性。筆者可以這么說．山水畫如不引入人物取其動感，那么．這幅作品絕如跑了光的空白底版．而不屬于藝術(shù)性的繪畫。

沈從斌山水畫中人物大都被作者置于讓人心驚肉跳之險境．不是獨立于懸崖之上．就是其畫人物談“道”于人跡渺之處?！侗阕印吩疲骸俺鎏幾员恐猓觎o有飛沈之異．是以墨翟以重繭怡顏．箕叟以遺世得意?！边@正是中國傳統(tǒng)文人畫中“淡”世而畫家以其人世．并攫取真正人文關(guān)懷的畫理之道。在這種價值意義上來講．沈從斌之畫確實也應(yīng)該“活”著（當(dāng)代的知名死畫家太多，尤其山水一格類）。他的畫作實景處理得很地道．也很傳統(tǒng)．而虛景則多見高妙。《枕流詵心圖》實景與北宋燕文貴乃至黃質(zhì)點相仿佛．而虛景處理則以石濤、陸儼少手段．云水交互相生．而更加深了圖式遞變的層次?！度收邩飞健穭t屬沈從斌國畫的代表作．畫面以硃紅作為主基調(diào)．樹以情態(tài)不同之人物；仁者樂山之意指．純?nèi)蝗∠蛴谏剿c我同樂．四時與我化一之“秋景”．為樹多以單層遞進．以達密而得琉；圖制用平而深、懸而合．使畫中景象正合石濤上人所說“山川．天地之形勢也：風(fēng)雨晦明．山川之氣象也；疏密深遠．山川之約徑也；縱橫吞吐．山川之節(jié)奏也；陰陽濃淡．山川之凝神也；水云聚散．山川之聯(lián)屬也；蹲跳向背．山川之行藏也”之畫旨。
從斌作畫．格調(diào)必求其靈隱．而他的用墨，則多傾心于宿墨；凡畫之簡約處．必以新墨得其活脫．幾以密處．施以宿墨求亮而厚．這可以說是近代以來浙派山水的傳宗家法。在造型上．沈從斌承繼了中國傳統(tǒng)文人畫中“人大于山”的夸張變式．使其畫益顯戲謔情趣．同時義兼具了現(xiàn)代藝術(shù)闡釋精神．保留了傳統(tǒng)文人繪畫中極難覓得其真的幽默感。能保留．又能舍棄，講明白了就是作者對一種藝術(shù)能否掌握的能力。《稻花香里說豐年》長卷屬典型的傳統(tǒng)文人畫．從此畫的運思到機變無可挑剔；而《山居圖》則較多地顯露出作者從傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)渡的探索理由；《寂寥千古意》及《枕流洗心圖》圖式則必然成為沈從斌繪畫在當(dāng)代畫壇立足的基點與根本。

一般來說．繪畫不能有“火氣”（除非那游刃于高境界的大師們．如梁楷、徐渭、髡殘、傅抱石、齊白石等人）。但作為當(dāng)代的山水．絕然不能少人間的“煙火” 氣。“白云生處有人家”．這是一種很悲壯、很殘酷的生命哲學(xué)境界．直面很“酷”（殘酷）的現(xiàn)實．依然有一種生命在存在。我們就不應(yīng)渺視他、忽視他。此處生命力極強的“他”者．絕然把我們引入了一層更為豐富的現(xiàn)世層次與境況．從而使我們追求的藝術(shù)美學(xué)更有近似悲歌的生命意味。這．可能就是青年畫家沈從斌山水個性圖式讓我們讀后不能忘懷的一種真實境界。
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